Tristán e Isolda

El texto de «Tristán e Isolda» (1857) no es el libreto de una ópera; tampoco es un poema lírico ni una obra maestra de la literatura. Es, sencillamente, la herramienta necesaria de la que se sirvió Richard Wagner para revolucionar la historia de la música.

Wagner mismo reconoció que «esbozar “Tristán e Isolda” … fue como salir de mis reflexiones poéticas y místicas a raíz de mi trabajo con los nibelungos» («Informe epilogal», 1871, en R. W., «Material complementario», trad. de Alfonso Lombana Sánchez, p. 74).

En efecto, tanto el texto como la música de «Tristán» vieron la luz en medio de la composición de «El anillo del nibelungo». La «Tetralogía» y «Tristán», por ello, están muy próximas entre sí. El propio Wagner lo explicó: «Tristán, al igual que Sigfrido, libera para otro a una mujer que por necesidad se le había designado a él, y además forzándola con un engaño, lo cual anula la libertad de su acción. Así, tanto para Tristán como para Sigfrido, esta relación falsa se convierte en su final» (ibíd. p. 75). Por ello, así lo reconoce el propio compositor, «gracias a “Tristán” encontré el estímulo para desarrollar esta temática en tanto que complemento al mito de los nibelungos» (ibíd. p. 75).

La presente edición traduce en español, en prosa, los versos de «Tristan und Isolde» tal y como Wagner los fijó en la versión definitiva del texto de 1857. Se realzan en la traducción por ello las variantes más relevantes de la partitura, ya que no siempre lo que se canta y se conoce por tradición es lo que aparece en el libreto.

La traducción de «Tristan und Isolde» se enmarca en el proyecto de presentar los textos de Wagner en versiones en prosa y contemporáneas, del que ya han aparecido «El oro del Rin», «La valquiria», «Sigfrido» y «Crepúsculo de los dioses», la edición comentada de «El anillo del nibelungo» y el volumen recopilatorio titulado «El anillo del nibelungo: material complementario» (E-Publi, 2021),